一、生行：儒雅武生，谁才是“之一老生”？

生行是戏曲舞台上的男性正面形象，细分有老生、小生、武生、红生。 自问：老生与小生更大的区别是什么？ 自答：老生重唱功与沉稳，小生重做功与俊逸。

• 老生代表：谭鑫培（谭派）——《定军山》黄忠，唱腔苍劲，被誉为“伶界大王”。
• 小生代表：叶盛兰（叶派）——《群英会》周瑜，嗓音清亮，身段潇洒。
• 武生代表：杨小楼（杨派）——《长坂坡》赵云，长靠开打干净利落，有“活赵云”之誉。
• 红生代表：李洪春——《单刀会》关羽，红脸长髯，唱念做打俱重，气势威严。

二、旦行：青衣花旦，谁才是“旦角之首”？

旦行统摄所有女性角色，细分青衣、花旦、刀马旦、老旦、彩旦。 自问：青衣与花旦的唱腔差异在哪？ 自答：青衣多用大嗓，行腔婉转；花旦多用小嗓，吐字脆快。

• 青衣代表：梅兰芳（梅派）——《贵妃醉酒》杨玉环，水袖翻飞，雍容华贵。
• 花旦代表：荀慧生（荀派）——《红娘》红娘，俏丽活泼，念白带京味儿。
• 刀马旦代表：尚小云（尚派）——《昭君出塞》王昭君，边唱边舞，马上功夫惊人。
• 老旦代表：李多奎——《钓金龟》康氏，嗓音宽厚，行腔沉稳。
• 彩旦代表：筱翠花——《拾玉镯》刘媒婆，夸张诙谐，插科打诨。

三、净行：铜锤架子，谁把“大花脸”唱成经典？

净行俗称“花脸”，以脸谱与炸音著称，分铜锤、架子、武净。 自问：铜锤与架子净的表演重心有何不同？ 自答：铜锤重唱，架子重做。

• 铜锤净代表：金少山——《铡美案》包拯，炸音如雷，唱段“包龙图打坐在开封府”家喻户晓。
• 架子净代表：郝寿臣——《野猪林》鲁智深，工架粗犷，醉步踉跄却稳如山。
• 武净代表：钱金福——《艳阳楼》高登，翻打跌扑，脸谱色彩斑斓。

四、丑行：文丑武丑，谁把“小花脸”演活？

丑行又称“小花脸”，鼻梁勾白块，分文丑、武丑、老丑。 自问：文丑与武丑的念白节奏有何讲究？ 自答：文丑念白清晰带韵，武丑念白急促带翻。

• 文丑代表：萧长华——《群英会》蒋干，酸腐迂阔，一句“哎呀都督”笑翻全场。
• 武丑代表：叶盛章——《三岔口》刘利华，黑夜摸打，矮子步灵巧如猫。
• 老丑代表：马富禄——《女起解》崇公道，善良诙谐，京白地道。

五、跨行当：一人多角，哪些大师打破行当壁垒？

行当虽分，却有名家“反串”或“一专多能”。 自问：梅兰芳为何能演旦又能反串小生？ 自答：因其嗓音宽亮，基本功全面，且对人物心理拿捏精准。

• 梅兰芳反串《木兰从军》——前半木兰旦角，后半戎装小生，毫无违和。
• 袁世海净丑兼擅——《法门寺》刘瑾铜锤净，《连升店》店主小花脸，切换自如。
• 李万林老生红生双修——《失空斩》诸葛亮老生，《华容道》关羽红生，嗓音与工架俱佳。

六、当代传承：青年演员如何接棒经典人物？

传统戏曲面临观众断层，青年演员用“守正创新”破局。 自问：如何让“老戏”吸引“新粉”？ 自答：保留骨子老腔，加入现代舞美与叙事节奏。

• 王珮瑜（老生）——“瑜音社”直播讲戏，把《搜孤救孤》唱进B站。
• 张火丁（程派青衣）——《锁麟囊》全本巡演，票房秒杀流行演唱会。
• 杨赤（袁派花脸）——《李逵探母》改3D投影，黑旋风也能“破圈”。

七、观戏指南：之一次看戏，如何快速锁定“行当”？

走进剧场，先听锣鼓点，再看脸谱与服饰。 自问：如何三秒分辨生旦净丑？ 自答： 1. 无脸谱、嗓音清亮——生； 2. 无脸谱、嗓音尖细——旦； 3. 大花脸上台——净； 4. 鼻梁白块、动作滑稽——丑。

再记一句口诀：“生旦净丑，脸谱先走；唱念做打，人物不朽。”