张旭生于唐上元二年（675年），干支纪年为乙卯，属兔。

乙卯兔年的天象与诗酒狂草

翻开《旧唐书·文苑传》，张旭的出生年份被定格在675年。那一年岁次乙卯，天干乙木、地支卯兔，木气旺盛，春意盎然。民间把兔年称作“月宫之岁”，月亮的盈亏变化恰好与草书线条的收放起伏暗合。张旭嗜酒，醉后挥毫，笔走龙蛇，后人评其书“如兔起鹘落，少纵即逝”。**乙卯之木，象征蓬勃生机；卯兔之灵，隐喻敏捷跳跃**，两者叠加，仿佛为他的狂草埋下伏笔。

张旭的“兔性”在书法中的三重投射

1. 速度：兔起鹘落之势

《古诗四帖》里，一行字常常由浓到枯、由快到慢，如同野兔在草间突然窜出，又倏然消失。张旭善用“疾势”，**笔锋在纸面停留时间极短**，留下飞白与破锋，正是兔跃不留痕的写照。

2. 弹性：柔韧而不折

兔之骨骼轻而韧，张旭的线条亦如此。他写“秋”字最后一捺，先重按再轻提，线条像弓弦回弹，**柔中见刚，断处仍连**。这种弹性，与乙木之柔韧、卯木之曲直相生不谋而合。

3. 留白：月宫之静

兔年对应月宫，月亮的盈亏教会张旭“计白当黑”。《千字文》残卷中，字与字之间的大片空白，**像一轮满月悬于夜空**，让狂草的动势有了呼吸的余地。动与静的反差，正是兔之跃与月之静的并置。

属兔诗人的性格密码：为何偏爱“颠”与“醉”

问：张旭为何常醉后作书？
答：兔在十二地支中配“卯”，卯时为清晨五点至七点，天地乍醒，阳气初动。张旭借酒催动阳气，**让体内乙木之气与天地同步勃发**，于是“每大醉，呼叫狂走，乃下笔”。

再问：兔性机敏，为何史书称其“颠”？
答：机敏到极致，便显“颠”。张旭观公孙大娘舞剑，悟到“兔跃之形”；听江涛怒吼，悟到“兔奔之势”。**他把兔的敏捷外化为情绪的 *** **，于是世人只见其“颠”，不见其“敏”。

张旭属兔对后世书法的启示

1. 以年命入书：明清书家何绍基亦属兔，他刻意在落款处钤“乙卯生”印，提醒后人出生干支可成风格标签。
2. 以动物喻笔：傅山论草书“如狡兔暴骇，将奔未驰”，直接化用张旭的兔形意象。
3. 以节气调墨：兔年二月仲春，木气最盛。当代人临张旭，若于卯月卯日用松烟墨，**线条更易得轻盈之姿**。

延伸思考：生肖与艺术家真的有关吗

有人质疑：生肖不过纪年符号，与才华何干？不妨再看：

• 苏轼属龙，其书势“如龙跳天门”，大开大合；
• 徐渭属猴，其墨戏“如猿猴腾挪”，跳荡不羁；
• 张旭属兔，其狂草“如白兔踏春”，一纵即逝。

生肖未必决定艺术高度，却**为艺术家提供了一套天然的意象库**。张旭借“卯兔”之形、之势、之神，把不可见的情绪转译成可见的线条，这才是生肖与创作之间最微妙的化学反应。

今日练习：用“兔毫”写一首张旭式狂草

工具：长锋兔毫笔、半生熟宣纸、淡墨。
步骤：
1. 卯时（清晨六点）空腹研墨，墨略淡，取其“月华”之意；
2. 先作三个“兔”字，速度逐字加快，**体会兔跃三级跳的节奏**；
3. 再写李白《将进酒》句“天生我材必有用”，让字群呈弧形，似月宫环绕；
4. 最后一笔拉长，戛然而止，**像野兔没入草丛**，留下无尽空白。

完成后，将作品悬挂北墙，借北方壬癸水气滋养乙木，**让张旭的“兔性”在当代继续奔跑**。